卢稹,字根锁,1942年生,河北省无极县东南丰村人。***,一级美术师,系河北省美术家协会会员、河北省群众文化学会会员、石家庄市美术协会理事,石家庄太行书画院画师;曾当选县政协第五、六、七届委员。工笔画、
减笔描:马袁、梁楷多用此法,以少许胜人之多许,少难于多,用笔简括,一气哈成也。
1、撅头描:用秃笔,工笔画,坚挺拔中含有婀娜之意较异粗恶,此法宋人常用之,如梁楷《六祖图》。
2、蚯蚓描:春蛇秋蚓,以喻作书无骨之弊,然险恶太过亦不足取,当如篆书圆笔为住如周文矩《重屏会棋图》。
3、竹叶描:视芦叶为短,工笔画价格,半叶为长,乃介于两者之间的描法,仍用金错刀书法,以中锋写之,如 李唐的《采薇图》。
4、枯柴描:如山水画中有乱柴皱,用笔以,刚中有柔,整而不乱为宜。黄慎常用此法。
5、枣核描:近似橄榄描法。
1、高古游丝描:用尖笔圆匀细弱描出,要有轻柔秀劲古逸之气合。易于表现娴静幽闲,典雅雍穆之情趣,工笔画供应,如顾恺之的《女史箴图》。
2、行云流水描:用笔如轻云舒卷、自如似水、转折柔和、流畅不滞。
3、铁线描:用中锋圆劲之笔法描出,粗细均匀,富有纪律性,无丝毫柔张之迹,宜于表现佛陀庄严肃穆之情,所以历代宗教绘画常取此法以用,以元代的《永乐宫壁画》等。
4、琴弦描:用中锋悬腕笔法,须留得住,心手相应而不乱,如唐代周肪的《听琴图》等。
5、折芦描:此由园笔转为方笔之法,仍须方中见园,可以隶法为之。
6、钉头鼠尾描:落笔如钉之头,似有小钩,收笔则如鼠尾,一气拖长,所谓头秃尾尖,头重尾轻,于细劲中仍见骨力。清末之三任常用此法。