恒宇商贸 图 、石家庄展柜定做、展柜

卢稹，河北省无极县东南丰村人。***，一级美术师，系河北省美术家协会会员、河北省群众文化学会会员、石家庄市美术协会理事，石家庄太行书画院画师；曾当选县政协第五、六、七届委员。

“淡破浓”：就是笔上先调重墨或重色，落笔前蘸水或蘸浅色，*画去，有时需要笔笔画去，其效果是，每一笔，都呈现由浅到深的形象，并且周围跑出水纹，下一笔墨色，就压不住**笔周围跑出的水纹了。这是“笔上破”的方法。用此法点葡萄及点重色花头，千瓣花头等等效果尚好。  生宣上作画，淡破浓“分次破”的方法是，先着一笔重色，不等干以水或淡色润进，让其自然溶化，效果甚佳。潘天寿的点苔往往用此法。

卢稹，字根锁，1942年生，河北省无极县东南丰村人。***，一级美术师，系河北省美术家协会会员、河北省群众文化学会会员、石家庄市美术协会理事，石家庄展柜生产厂家，石家庄太行书画院画师；曾当选县政协第五、六、七届委员。

单用墨作的国画，较讲究“墨分五色”，实际并不止于五个色阶。特别讲求一笔下去，就能表达由深到浅，或由浅到深的渐变关系，较为自然。一般的用墨方法有浓、淡、干、湿、破五种。

湿墨：不管用墨用色，笔上的水分是饱满的，利用生宣纸跑色跑水的性能，齐白石以这种湿笔画虾，画雏鸡，画大螃，效果都较妙。具体情况有两种：一种是：连水带墨跑出，有绒绒的感觉，既真实，又自然；另一种是：**笔下去周围跑点水，再压*二笔，那么**笔边线水纹就不沾墨色了，呈现出一种透明的味道，如齐白石画的大虾，便是很好的例子。   再就是在熟宣纸和绢上用湿笔，不能使水分外跑，干后起边线，很自然，起到勾线所不能达到效果。在生宣上用湿墨，全在对水分的控制，运用得好，其妙无穷；运用不好，展柜，一团糟糕。预防的办法是，作画前准备一张废宣纸，画到湿墨不好控制时，压上废宣纸，用手拍一拍，也就止住水分乱跑了。但墨和色的光泽就差一些了。工夫深了，便能控制水分，不用纸压。

卢稹，字根锁，1942年生，河北省无极县东南丰村人。***，一级美术师，系河北省美术家协会会员、河北省群众文化学会会员、石家庄市美术协会理事，石家庄太行书画院画师；曾当选县政协第五、六、七届委员。

工笔画用墨：浓墨：浓墨的标准是，研墨的时候，砚台里出现合不拢的路子，就达到浓的程度了。具体运用的时候，还有个妙处，就是一笔下去，表现得“死活”的问题，假如你把浓墨蘸在笔上，于砚池翻来覆去调得过火了，在笔上看起来是很均匀，可是画下去，待干了再看，就有死气了，如根据这一笔的需要，事先考虑到蘸墨多少，基本上不用把笔头在砚池或调色盘内调来调去，漫不经意的蘸一蘸，墨好象也漫不经意的画下去，就呈现活的味道，墨色既有神韵又有光华。其实，并非漫不经意，而是落笔之前，早就心中有数了。用浓墨的主要关键，在于防死，防死的主要办法，在于蘸墨就用，不可调弄过甚，特别是和写字一样，展柜，不能重复涂改，石家庄展柜定做，也不能先用铅笔起稿，必须做到成熟，而后才能落笔自如，用墨灵活。